Неандертальська флейта? Ні, мустьєрський духовий інструмент!

Кістка зі слідами зубів гієни? Або «мустьєрський духовий інструмент»? Цифрою 5 позначено відновлений «отвір для великого пальця».

У книжці «Вчені приховують» я цілий розділ присвятив «неандертальській флейті» з печери Дівьє Бабі в Словенії. Суперечки навколо цієї незвичайної знахідки ведуться більше 20 років, і в кінці глави я помітив, що жодна зі сторін не збирається вкласти шпаги в ніжні.

Передбачення «збулося». Група фахівців на чолі з автором знахідки, словенським археологом Іваном Турком, опублікувала ґрунтовну статтю, мета якої - нарешті змусити замовкнути всіх скептиків і переконати аудиторію, що знайдено дійсно рукотворний об'єкт. «Сумніви в антропогенному походженні отворів на кістці глибоко вкоренилися в частині наукової спільноти», - нарікають автори. Але тепер нарешті доведено: «флейта» - справа неандертальських вмілих рук. І не просто флейта, а «особливий, зовні простий інструмент, чиї можливості не поступаються сучасним духовим інструментам». Тому автори вирішують називати цей артефакт «музичним інструментом» - і так і роблять у статті (вже без лапок).

Нагадаю передісторію: горезвісний артефакт - стегнова кістка дитинча печерного ведмедя - був знайдений в 1995 році в шарі номер 8, серед інших ведмежих останків. Чому стільки уваги привернула якась кісточка? Все через два округлі отвори, що зяяють на її трубчастій частині. З обох кінців кістка обламана, і на краях при деякій частці фантазії можна вгледіти напівкруглі залишки ще двох зруйнованих отворів! А в розломі зі зворотного боку видніється смутний натяк на п'ятий отвір. Ну що це, якщо не флейта?

Однак багато фахівців з таким трактуванням не погодилися. Критики стверджували, що кістка всього лише прокусила якусь м'ясоїдну тварину, можливо, печерний ведмідь або гієна. Якщо кістку обробляли будь-якими знаряддями, то де сліди? Таких на поверхні «флейти» не знайдено. Зате сліди від чиїхось зубів по краях кістки є. Крім того, словенський 1916 Мітя Бродар заявив, що відносити культуру шару 8 до мустя (неандертальської) немає підстав: швидше за все, вона ориньякська, тобто її творцями були кроманьйонці, Homo sapiens.

Суперечка триває і понині, а тим часом знамениту знахідку як «найдавніший музичний інструмент» показують туристам у Народному музеї Словенії - можна навіть купити копію. А музиканти-аматори вправляються в грі на реконструкції «неандертальської дудочки». Отже, в новій статті, що вийшла у французькому журналі L'anthropologie, зібрані всі наявні на даний момент доводи на користь реальності «музичного інструменту» і його неандертальського походження.

Печера Дівьє Бабе дійсно була місцем, яке облюбували печерні ведмеді, але і люди регулярно відвідували її. Верхні шари - насправді оріньяк, але нижче йде мустя. Між шаром 8, в якому знайшли флейту, і оріньякськими шарами - 2 метри відкладень! Датування 8-го шару методом електронно-спинового резонансу все більше 50 тис. років, для вищележачого шару номер 7 отримано вік приблизно 49 тис. років. Так що «флейта» не може бути молодше 50 тис. років, і немає ніяких даних, що в цей час на території Словенії жили кроманьйонці. У шарі знайдено 23 кам'яні знаряддя, типово неандертальських. З інших мустьєрських шарів пам'ятки археологи витягли сотні кам'яних виробів і багато кістяних, віком 50 - 110 тис. років. Більшість кістяних гармат виготовлено з кісток печерних ведмедів. Крім того, виявлено 21 осередок. Поруч з одним з них, в поглибленні, наповненому кутом, і знайшли ту саму кістку. Треба сказати, що у відкладеннях Дівьє Бабі виявлено величезну кількість останків тварин (2 млн фрагментів!), і 99% з них належали печерним ведмедям. При цьому сліди гармат на цих кістках зустрічаються вкрай рідко. До речі, у відкладеннях, що прилипли до поверхні «флейти», знайдено волосся печерного ведмедя. І все ж, враховуючи фрагментарність кісток і часту відсутність черепів, автори припускають, що неандертальці збирали ці кістки і розколювали для добування кісткового мозку, а також використовували в якості палива. У статті говориться про те, що в нижній частині шару 8 виявлено 2 добре збережених ведмежих черепа, що лежать поруч з осередком обличчям один до одного. Потиличний отвір одного черепа штучно розширено. Чи це стародавній ритуал?

Автори публікації докладно описують будову знахідки і особливу увагу приділяють формі і розташуванню отворів. Кістки з отворами археологи знаходять нечасто. Це очевидно при огляді колекції «перфорованих» кісток печерних ведмедів, зібраної археологом Бродаром. У цій колекції не зустрічається жодної кістки з двома отворами на трубчастій частині, тобто схожій на «флейту». А серед стегнових кісток дитинчата печерного ведмедя, знайдених у Дівьє Бабі (а їх понад 550) тільки одна, крім «флейти», має два отвори неправильної форми.

Якщо, як стверджується, кістка погризла велику тварину, то хто це був? Обговорювався варіант печерної гієни, проте в Дівьє Бабі не знайдено ні останків гієн, ні їх копролітів. Найближчі пам'ятники з кістками гієн знаходяться в 30 - 50 км від печери (хочеться запитати авторів: а на якій відстані від печери знайдені кістки неандертальців?)

Далі автори розглядають різні варіанти і показують, що, на їхню думку, ні вовк, ні печерний ведмідь не могли залишити саме такі отвори саме в таких місцях. Щоб переконатися в цьому, дослідники ще давно проводили експерименти з використанням металевих копій щелеп різних тварин і свіжих стегнових кісток бурих ведмедів. В дослідах більшість отворів виходило на випуклій, передній частині діафізу кістки, в той час як кістка з Дівьє Бабі має отвори на ущільненій задній частині. Навіть якщо отворів у кістці всього два, при такому укусі кістка, швидше за все, розщепилася б уздовж.

Автори статті не заперечують, що на знахідці дійсно присутні сліди зубів тварин - ймовірно, вовка. Однак вовк міг обглодати кістку вже після того, як господарі викинули її (залишимо осторонь питання про те, навіщо вовку обгладувати «флейту», в якій, після використання людиною, навряд чи залишилося щось їстівне).

Комп'ютерна томографія та огляд поверхні кістки під мікроскопом показали, що більша частина пошкоджень на кістці не пов'язані з діяльністю тварин, а з'явилися вже після того, як кістка потрапила у відкладення.

Але як люди - якщо це були вони - виконали такі отвори? При звіренні залишилися б характерні сліди, подряпини і потертості, але їх немає. Тут пішла в хід експериментальна археологія. Дослідники винайшли спеціальний спосіб отримання отворів, «раніше невідомий в археології», з використанням кам'яних дотепників і кістяних шильїв зі скругленим кінцем - приблизно такі ж знайдені в шарах Дівьє Бабе. Спочатку кам'яним інструментом у кортикальному шарі кістки робилося поглиблення. Потім туди вставлялося кістяне шило, по якому стукали дерев'яним молотком. Виходили отвори, дуже схожі на «флейту», при цьому на поверхні кістки не залишалося ніяких додаткових слідів. Приблизно такі ж отвори можна виконати і тільки за допомогою кам'яного острію, але в цьому випадку на його краях можуть утворитися подряпини. Втім, вивітрювання могло приховати старі подряпини, якщо вони колись і були на поверхні «музичного інструменту».

Нарешті, найцікавіше - дослідження, проведені професійними музикантами. Адже, йдеться в статті, «ключовий критерій для музичного інструменту - можливість грати на ньому». Спроби гри на реконструйованій неандертальській флейті робилися з кінця 90-х років минулого століття. Помилкою, яку, на думку авторів, робили багато хто, було те, що вони намагалися дути у «флейту» з дистального кінця. Нарешті Любен Димкароскі (Ljuben Dimkaroski) здогадався повернути кістку іншою стороною. Тут-то і стала ясна роль п'ятого отвору, що знаходиться на стороні, протилежній іншим - воно ідеально підходило під великий палець руки. Далі в статті яскраво розписується, який чудовий інструмент вийшов, «що перевершує всі відомі палеолітичні аналоги». На дудочці з Дівьє Бабі можна грати легато, стаккато, глісандо, трелями, ламаними акордами (і далі йде довгий список музичних термінів). При цьому діапазон інструменту охоплював більше трьох октав, що не йшло ні в яке порівняння з кроманьйонськими флейтами з пташиних кісток. На відміну від сучасних духових, цей інструмент давав музикантові більше свободи! (Можна уявити джазовий оркестр неандертальців, що виконує що-небудь типу Singing in the rain в дощовій міжльодовиковій Словенії). Отвір для великого пальця, на думку авторів, робить інструмент таким, що не має аналогів серед сучасних духових (і це твердження виглядає дивним: погляньте на будь-яку сучасну блокфлейту - на ній неодмінно є отвір для великого пальця). Форма і розміри кістки ідеальні, розташування отворів ретельно сплановано. Оптимально і те, що кістка - ліва, якраз під праву руку, і те, що краї духового отвору загострені, щоб не було шумів. Така система не могла виникнути випадково, а явно є результатом досвіду, накопиченого багатьма поколіннями. Не випадковий і вибір кістки печерного ведмедя, з яким неандертальці, можливо, були пов'язані «духовно» - і тут автори згадують про «культ ведмежих черепів», який практикувався неандертальцями в Європі. Правда, сама гіпотеза існування цього культу багато разів критикувалася археологами, але, на думку Турка і Ко, ця критика не має солідної бази. А широкі музичні можливості «флейти» вказують на те, що це не якийсь свисток, що використовувався мисливцями для сигналізації, а справжній інструмент для ритуальних або естетичних цілей.

Але якщо флейта з Дівьє Бабі - результат досвіду багатьох поколінь, де ж вироби-попередники? І тут знайдено відповідь: у неандертальців існувала довга традиція виготовлення подібних інструментів з «швидкопсувних рослинних матеріалів».

Що ж, викладено гладко. Правда, колеги-археологи при згадці флейти як і раніше морщаться. Поки що публічної реакції з боку скептиків не було, але немає ніяких сумнівів, що відповідь з'явиться - і дуже швидко. А ми поки що обзавелися копією «флейти» - її привезли зі Словенії і подарували нам у жовтні делегати форуму «Вчені проти міфів». Незалежно від того, флейта це чи ні, поглянути на знамениту кістку цікаво, так що вона прикрасить експозицію АНТРОПОГЕНЕЗ.РУ.