Подорожі дивними землями: SCI-FI

Шон Керрол (ліворуч) - фізик, співробітник Каліфорнійського технологічного інституту і науковий консультант фантастичних фільмів. Режисери прагнуть зробити картини більш правдоподібними, і Керрол разом з колегами із задоволенням допомагає їм у цій справі. Але чи Голлівуд завжди готовий слухати поради вчених?

Наприкінці 2009 року в одному з конференц-залів Лос-Анджелеса письменник, продюсер, режисер і троє вчених обговорювали зйомки фільму «Тор», одна з перших сцен якого - грандіозна битва на далекій планеті крижаних велетнів. Режисер розповідав, як бачить цю сцену, а фізик-теоретик з Каліфорнійського технологічного інституту пояснював, чому це нікуди не годиться. "Вони хотіли, щоб переможені падали з краю плоскої круглої планети, - каже Керрол, - але ж це просто безглуздо. Звідки візьметься сила тяжіння, яка буде захоплювати вниз велетнів? Природу гравітації розуміють зараз багато, фільм просто осміють ".

Продюсер Кевін Фейдж став на бік фізиків, і планету крижаних велетнів зробили звично сферичною (але з величезними ущелинами, щоб було куди падати). Фільм від цього виграв. Керрол у минулому вже консультував знімальні групи фільму "Трон: Спадщина "і детективного серіалу" Кістки ". Сферична планета не єдине, що з'явилося в «Торі» за порадою вченого. За сюжетом Тора посилають зі світу богів на Землю. Режисерові здалося, що запропонована сценаристами як засіб міжпланетних подорожей «кротова нора» надто вже віддає 1990-ми. Керрол запропонував використовувати інший науковий термін для цього астрофізичного ефекту, і у фільмі Тор потрапляє на Землю за допомогою «мосту Ейнштейна-Розена». Що це за явище, глядачам роз'яснює астрофізик Джейн Фостер (Наталі Портман). Актриса вимовляє текст, підготовлений Керролом.

Кінобізнес звертався за порадами до вчених з моменту свого зародження. Але коли зйомки науково-фантастичних фільмів стали приносити солідний прибуток, це стало нагальною необхідністю. Якщо в 1990-х у щорічний тор-50 найкасовіших фільмів потрапляло в середньому шість фантастичних стрічок, то в першому десятилітті 2000-х таких фільмів було вже близько половини. За новими ідеями кінематографісти все частіше звертаються до фахівців - хіміків, фізиків, біологів. «Чим глибше фільм пов'язаний з реальністю, тим більше він подобається глядачам», - говорить віце-президент компанії Inferno Entertainment Д. Гугенхейм. Вчені охоче йдуть назустріч Голлівуду, оскільки бачать у цьому можливість краще ознайомити публіку з науковими проблемами і підняти в її очах авторитет своєї професії. "Про те, що являє собою сучасна наука, люди дізнаються з кінофільмів, - говорить

Керрол, - і я хочу, щоб ця картина відповідала дійсності ".

Для зручності інформаційного обміну між Голлівудом і науковою спільнотою в 2008 році була створена спеціальна «біржа» - Science & Entertainment Exchange. За перший рік її роботи вчені безкоштовно проконсультували Голлівуд за 70 проектами. До вересня 2011 року спільних проектів налічувалося вже 350. Серед них - серіали «Грань» і «Теорія великого вибуху», фільми «Зелений ліхтар» і «Морський бій».

«Вчені наділені такою уявою, яка і не снилася нам у Голлівуді, - каже Джеффрі Сільвер, продюсер фільмів» Термінатор: Нехай прийде рятівник «і» 300 спартанців «, - і якщо ще недавно я говорив, що деякі речі трапляються тільки в кіно, то тепер кажу, що є речі, що трапляються тільки в науці».

Нинішній кіноглядач став обізнаним і прискіпливим. «Якщо публіка бачить явний розрив між логікою сюжету і тими законами, які діють у світі, - говорить Гугенхейм, - вона цього вам не пробачить». Інтернет рознесе глузування глядачів по всьому світу, а це може позначитися на касових зборах.

Вчених більше хвилює інше. Вони вважають, що накладки в сюжеті завдають шкоди науковій грамотності населення. У фільмі «Післязавтра» ми бачимо, як всього за тиждень на Землі настає новий льодовиковий період. Насправді така подія має розтягнутися принаймні на десятиліття. Коли у фільмі «К-19» йдеться про те, що ось-ось вибухне ядерний реактор, це не цілком точно. Насправді пошкоджений реактор при аварії такого типу, що сталася на К-19, швидше, розплавиться.

Вченим також хочеться, щоб образ їхніх колег у кіно більше відповідав дійсності. Поки, на думку реальних вчених, ці персонажі рідко бувають правдоподібними. З ними згоден і Джеймс Кемерон: "Зазвичай працівників науки зображують як фанатиків, невдах або просто лиходіїв, - каже він. - В "Аватарі" ж я хотів прославити інтелект і пристрасть справжнього вченого ". Так з'явився образ біолога Грейс.

Часом режисери ігнорують рекомендації вчених заради художнього ефекту. У «Парку Юрського періоду» Спілбергу не сподобалися «правильні» зуби тираннозавра, і в результаті і у опудала, і у комп'ютерної моделі ікла стали набагато гострішими. У фільмі «2012» режисерові Роланду Еммеріху знадобилася грандіозна повінь, що затоплює всю Землю. Він визнавав, що це нереально, але запропонував геологам пофантазувати: «Всі ми розуміли, що цього бути не може, але вирішили розписати, як би це виглядало, якби все-таки сталося».

Вчених зігріває думка про те, що фільми стимулюють у людей інтерес до науки. "Я можу написати книгу зі суворими поясненнями фізичних явищ. Її прочитають кілька тисяч, - каже Керрол. А можна взяти участь у створенні кіногероїні, яку потім зіграє Наталі Портман, і її побачить 10 млн глядачів ".

Зараз Керрол консультує на зйомках картини «Доктор Стрендж». Головний герой - нейрохірург, який не може оперувати через пошкоджені в автокатастрофі руки і, вивчаючи магію в пошуках зцілення, стає найбільшим магом Землі. Завдання Керрола - придумати, що ж буде стримувати могутність Стренджа. "Нудним вийде фільм, якщо він розповідає про світ, де може відбуватися абсолютно все, - каже він. - Справжня драма починається тоді, коли наука ставить межі можливостям супергероя ".