Комп'ютер не знайшов «швів» у тексті «Беовульфа»

Епічна англосаксонська поема «Беовульф», текст якої дійшов до нас в єдиному рукописі XI століття, відрізняється стилістичною єдністю і, швидше за все, створена одним автором, встановила група вчених з США і Китаю. Такого висновку вони дійшли під час стилометричного дослідження повного корпусу давньоанглійської поезії, здійсненого комп'ютерними методами. Про це повідомляє видання Гарвардського університету, стаття опублікована в журналі.

Давньоанглійська, або англосаксонська, поезія, датована VI-XI століттями, переважно належить до області усної творчості, тому конкретні обставини її створення і побутування нам сьогодні майже невідомі. Всі дійшли до нас тексти збереглися в ранньосередньовічних рукописах, чий зв'язок з усною традицією, як правило, також встановлюється досить приблизно. Багато рукописів пошкоджено і містять лише фрагменти вихідних творів. Всього до нашого часу від тієї епохи дійшло близько 350 оригінальних текстів, проте більше трьохсот з них складаються менш ніж з тисячі слів.

Один із повністю збережених текстів давньоанглійською мовою - епічна поема «Беовульф» (Beowulf) обсягом понад три тисячі віршів, створена приблизно в VII-VIII століттях. Вона дійшла до нас в єдиному рукописі, що датується приблизно 1000 роком, а вперше була опублікована лише в 1815 році, коли в Західній Європі під впливом романтизму виник інтерес до Середньовіччя, в тому числі і до його «варварського», тобто дохристиянського періоду.

«Беовульф» по праву вважається шедевром англосаксонської поезії. Поема оповідає про три героїчні епізоди з життя Беовульфа - ватажка гаутів (не асоціюються точно з жодним відомим народом того часу) і переможця чудовиськ. На початку поеми Беовульф з дружиною припливає в землі данів і здобуває перемогу над потворним Гренделем, який розоряв їхні володіння. Потім йому доводиться битися з ще більш страшним чудовиськом - матір'ю Гренделя. Вже наприкінці життя Беовульф, який став конунгом гаутів, змушений битися з драконом, що охороняє чарівні скарби. Цей бій для нього стає останнім, і Беовульф помирає як герой, чия слава буде жити в потомстві.

Філологи XIX століття були схильні вважати текст цієї поеми результатом компіляції різних сказань, створених різними людьми в різний час і, можливо, в різних частинах Англії. До цього їх спонукували наступні обставини. З сюжетної точки зору, «Беовульф» виразно розпадається на дві частини: перша охоплює два перших подвиги героя - перемогу над Гренделем і його матір'ю, друга частина, що оповідає про перемогу над драконом, відстоїть від першої на багато років, в самій поемі нічим не заповнених. У поемі є й інші, побічні сюжетні лінії, не пов'язані прямо з подвигами Беовульфа, - це змушувало вчених вважати, що вони потрапили в текст з якихось інших, які не дійшли до нашого часу сказань.

Крім того, в цій язичницькій за сюжетом і духом поемі є багато християнських елементів і вставок - це наводило вчених на думку про те, що, можливо, якийсь християнин - редактор або переписувач поеми - звів воєдино кілька язичницьких сказань, постаравшись надати їм хоча б поверхневу відповідність християнському вченню. Нарешті, текст «Беовульфа» в рукописі записаний двома почерками, причому другий писець ще й відредагував роботу першого. Зміна почерків припадає на середину 1939-го рядка, і більшість з тих, хто підтримує теорію множинного авторства «Беовульфа», умовно ділять поему на дві частини - до і після 2300-го рядка, вважаючи, що у цих частин різні автори.

Вже в ХХ столітті виникла теорія одиничного авторства «Беовульфа», причому одним з головних її захисників був філолог-медіевіст Джон Рональд Руел Толкієн, який вказав на зв'язковий і цілісний християнський світогляд творця поеми. Прихильники цієї теорії виходили з припущення, що «Беовульф» - твір видатного ранньосередньовічного поета, чиє ім'я не збереглося. Протягом десятиліть дві ці теорії існували паралельно, хоча в одному з останніх авторитетних досліджень на цей рахунок на підставі скрупульозного аналізу лексичних, метричних, стилістичних і палеографічних даних підтверджується точка зору Толкієна.

У новому дослідженні, проведеному під керівництвом Медісона Крігера (Madison S. Krieger) з Гарвардського університету і Джозефа Декстера (Joseph P. Dexter) з Університету штату Техас, вчені послідовно застосували сучасні методи комп'ютерної стилометрії і корпусного аналізу до всього збереженого давньоанглійського поетичного спадку, включаючи «Ебульовфа». При цьому вони враховували чотири специфічні для давньоанглійського вірша ознаки: фонетичний - частоту і поширеність певних комбінацій звуків; строфічний - частотність смислових пауз в середині рядка; метричний - співвідношення п'яти різних видів організації наголосів у напіврядках; і лексичний - кількість і різноманітність так званих кеннінгів, тобто метафор, що позначають найбільш важливі обличчя і явища героїчного світу.

Фонетичне дослідження включало статистичний аналіз n-грам - послідовності двох, трьох і чотирьох звуків, пошук найбільш частотних з них (колокацій) і підрахунок їх частки в конкретному тексті і в усьому збереженому корпусі. Такий підхід дозволяє зрозуміти, наскільки той чи інший текст або частини одного тексту відхиляються від середніх значень, виявлених у всьому корпусі або для цього конкретного тексту. Текст «Беовульфа» в цьому відношенні показав як істотну внутрішню єдність, так і відповідність більшості інших збережених давньоанглійських текстів.

Будфічне дослідження ґрунтувалося на наступних міркуваннях. Середньовічний текст «Беовульфа» не містив знаків перепинання, тому його розбивка на речення та інші значущі смислові відрізки, що відокремлюються будь-якими знаками перепинання, крім коми, належить сучасним редакторам. Тим не менш, співвідношення внутрішньосторонніх смислових пауз до смислових паузів, що збігаються з кінцями рядків, може бути важливим показником, що характеризує унікальність тексту. Підрахунок цього співвідношення для двох різних видань давньоанглійського тексту «Беовульфа» показав, що воно залишається практично однаковим протягом всієї поеми, не показуючи істотної відмінності (не більше 4 відсотків) між рядками 1-2300 і 2301-3182.

Давньоанглійська віршика є акцентною - вухо слухача розпізнає окремі рядки за кількістю сильних наголосів у них (а не за кількістю складів, як у силабіці, і не за кількістю певних поєднань ударних і безударних складів, як у силлаботонику). Зазвичай ударними були чотири склади в кожному рядку.

Окремі рядки були пов'язані алітерацією - співзвучністю згодних звуків у сильній позиції, тобто перед ударним гласним. Завдяки тому, що в давньоанглійській мові більшість слів несли наголоси на першому складі, що збігався з коренем, в сильну позицію в епічних сказаннях в основному потрапляли важливі для характеристики героїчного світу кореневі основи, пов'язані з мужністю, битвами, зброєю, пірами, плаванням по морю і так далі (зв'язок звучання зі значенням). Кожен рядок ділився на два напіврядки, причому алітерація могла охоплювати від двох до чотирьох ударних складів (найчастіше три):

Oft Scyld Scéfing        sceaþena þréatum monegum maégþum        meodosetla oftéah egsode Eorle        syððan aérest wearð féasceaft funden        hé þæs frófre gebád wéox under wolcnum        weorðmyndum þáh

Відповідно, в «Беовульфі» в більш ранніх дослідженнях було виявлено п'ять типів напівстрок. Група під керівництвом Крігера і Декстера підрахувала, що всі п'ять типів розподілені по тексту практично рівномірно (для кожного p < 0,001), і знову-таки умовний вододіл в районі рядка 2300 не дає ніяких коливань в цьому розподілі.

Нарешті, дослідники звернулися до дослідження кеннінгів - складових визначень, що включають в себе два існуючих і описово замінюють те чи інше значуще для героїчного світу обличчя або предмет: «дорога китів» - море, «кінь моря» - корабель, «ясень битви» - воїн і так далі. Їх цікавило, наскільки оригінальні кеннінги «Беовульфа» по відношенню до кеннінгів, що зустрічаються в іншій частині корпусу давньоанглійської поезії, і з якою частотою з'являються ці оригінальні найменування в самому тексті. Виявилося, що кеннінги «Беовульфа» цілком оригінальні і при цьому нові, які раніше не вживалися, кеннінги зустрічаються з майже постійною частотою протягом всієї поеми. Значущого перелому в районі рядка 2300 не виявляється.

Таким чином, роблять висновок автори статті, їх аналіз переконливо показав внутрішню єдність і цілісність тексту «Беовульфа» на декількох рівнях поетичного сприйняття. Нехай ця єдність не дозволяє однозначно віддати перевагу теорії одиничного авторства теорії авторства множинного, але вона виключає раніше висловлювали припущення про те, що текст «Беовульфа» був зібраний з різних за часом свого походження фрагментів або спотворений через втручання когось із письменників.

Вчені не вперше застосовують точні методи дослідження - статистичні дані, оброблені на комп'ютері, - до вивчення художніх творів. Раніше з їх допомогою вдалося визначити, чим авторський стиль Сенеки відрізняється від стилю його наслідувачів або назвати англійського драматурга Томаса Кіда автором анонімної п'єси «Едуард III». Детальніше про те, як розвивається дисципліна під назвою Digital Humanities, ви можете дізнатися з нашого інтерв'ю з доцентом Школи лінгвістики НДУ ВШЕ Борисом Орєховим.