Автором мольєровських п'єс назвали Мольєра

Французькі вчені спростували припущення про те, що п'єси Мольєра написав не сам прославлений драматург, а хтось із його сучасників. За допомогою стилометричного аналізу французьких п'єс XVII століття вони показали, що мольєровські твори не схожі ні на чиї інші - ні за стилістичними або поетичними особливостями, ні за використовуваними граматичними засобами. У статті, опублікованій в, вчені стверджують, що п'єси, підписані ім'ям Мольєра, насправді були створені ним.

Вперше в авторстві мольєровських п'єс засумнівалися порівняно давно - 100 років тому. Тоді французький поет і письменник-модерніст П'єр Луї (Pierre Louys) припустив, що п'єси за Мольєра писав інший відомий французький драматург того часу П'єр Корнель, можливо - у співавторстві зі своїм братом Тома.

Луї вважав, що Корнель і його брат (а також, можливо, інші автори XVII століття) могли служити Мольєру «літературними неграми», створюючи повноцінні п'єси на основі придуманих ним драматичних сюжетів. Це, на думку Луї, певною мірою дозволяє говорити про авторство самого Мольєра, але не дає точної відповіді на питання про те, чи насправді він сам писав свої комедії від початку до кінця.

Крім того, інші дослідники зазначали, що у французькому театрі XVII століття авторство п'єс (хто б їх насправді не писав) було прийнято приписувати іменами акторів з числа «зірок», тобто найбільш впізнаваних осіб на сцені, а Мольєр був провідним комічним актором і директором власної трупи, яка і ставила його п'єси. Питання про авторство мольєровських п'єс додатково ускладнюється відсутністю автентичних рукописів.

Флоріан Кафьєро (Florian Cafiero) з Університету Париж Дідро і Жан-Батіст Камс (Jean-Baptiste Camps) з Національної школи хартій вирішили визначити авторство мольєровських п'єс за допомогою статистичного аналізу тексту - стилометрії.

Цей метод (зрозуміло, за наявності достатньої кількості матеріалу) дозволяє вичленувати окремі статистично часто зустрічаються елементи тексту, які потім можна приписати конкретним авторам і порівнювати їх між собою. По суті, цей метод ряді випадків дійсно дозволяє визначити стиль того чи іншого автора, так що його рука легко впізнається в різних текстах.

Ках'єро і Камс використовували корпус п'єс різних жанрів, написаних французькими авторами в XVII столітті, - туди, в тому числі, увійшли твори Мольєра і братів Корнель, а всього в корпусі містяться п'єси 12 авторів мінімум по п'ять тисяч слів кожна.

В якості основного методу аналізу вчені вибрали ієрархічну кластеризацію, що дозволяє розбити об'єкти на окремі групи по їх близькості один до одного.

Складений ними корпус вчені досліджували за різними параметрами. Вони вивчили лексикон п'єс (частотність використання окремих лем) як цілком, так і в рамках римованих закінчень рядків; розглянули використання різних частин мови окремо та в їх послідовності; вивчили використання службових слів; нарешті, тексти були проаналізовані за допомогою розбиття їх на n-грами - послідовності з n елементів.

П'єси при цьому порівнювали як по всьому корпусу цілком, так і в рамках жанру комедії, до якого відносять твори Мольєра. Виявилося, що і в тому, і в іншому випадку його твори кластеризуються разом і не включають в себе роботи інших авторів - в тому числі і братів Корнель.

Це означає, що Мольєр не тільки сам придумував сюжети для своїх п'єс (з точки зору цього компонента вони виділяються на тлі всіх інших творів різних жанрів), але і самостійно їх писав (їх можна виділити і в рамках комедійного жанру).

Ефективність свого аналізу автори роботи підкреслюють окремими фактами. Так, п'єси з однаковою назвою «Мати-кокетка», які з різницею в рік були опубліковані Філіпом Кіно і Жаном Донно де Візе, кластеризуються разом - і вони насправді схожі, а де Візе навіть називав себе автором ідеї цього твору.

Крім того, кластеризуються і деякі роботи братів Корнель - особливо ті, для яких достеменно відомо, що вони були повністю створені в співавторстві, або брати разом придумували їхні сюжети.

Втім, більшість серйозних дослідників історії французького театру і французької літератури і так ніколи не ставили авторство Мольєра під сумнів. Його біографія, включаючи отриману ним в молодості добротну класичну освіту в Клермонському колежі, його шлях на театральних теренах і його становлення як драматурга добре вивчені і викладені як у спеціальній, так і в популярній літературі.

У молодості Мольєр (це сценічний псевдонім; справжнє ім'я - Жан-Батіст Поклен, 1622-1673), дійсно надихнувшись тією революцією, яку справили на французькій сцені ранні трагедії П'єра Корнеля, захопився театром і навіть відкрив власний «Блискучий театр», але виявився нікудишнім трагічним актором і недосвідченим театральним антрепренером, тому швидко прогорів (1645).

Після цього Мольєр із залишками трупи пішов у провінцію, де переключився на куди нижчий, за поняттями того часу, репертуар - невибагливі і грубі фарси, постановки в дусі італійської комедії дель арте. Саме протягом цих мандрів, що тривали 11 років, Мольєр розкрився як геніальний комічний актор і почав складати сам.

Його повернення в Париж було пов'язане з пошуком впливових покровителів. Йому вдалося виступити перед молодим Людовиком XIV (1658), і він підкорив короля фарсами власного твору. Згодом Мольєр як автор протиставив себе прийнятим у Парижі смакам і справив фурор оригінальністю свого таланту.

У середині 1660-х років Мольєр виступив творцем «високої комедії» («Скупий», «Тартюф», «Дон Жуан», «Мізантроп» та інші), в основі якої лежало нове уявлення про сучасний характер. У цей час Мольєр відчайдушно конкурував з іншими театральними трупами і драматургами.

Хоча Мольєр користувався заступництвом короля, його п'єси нажили йому чимало впливових недоброзичливців, у тому числі в придворних і релігійних колах. Подібна ситуація абсолютно виключає припущення, що при цьому за Мольєра, який жив настільки напруженим життям і перебував у центрі безлічі театральних і літературних зв'язків і конфліктів, писав хтось інший.

Зокрема, в 1660-ті роки П'єр Корнель, творець французької класичної трагедії і прославлений драматург і поет, перебував у статусі живого класика; уявити собі, щоб він став «літературним негром» для Мольєра, неможливо.

Після смерті Мольєра відомий французький поет, критик і член Французької академії Нікола Буало в своєму трактаті «Поетичне мистецтво» (1674) поставив його талант в області створення комедій майже що врівень з талантом римського комедіографа Теренція - для того часу це була вища похвала (в тому ж трактаті Буало окремо підніс і трагічний геній Корнеля).

Ні сучасники, ні наступні покоління ніколи не сумнівалися в авторстві Мольєра. Припущення про те, що за Мольєра міг писати хтось інший, виникли лише в ХХ столітті - в рамках зовсім іншого ставлення до питань авторства, що змінилося під впливом епохи романтизму, а також за прикладом іншої подібної суперечки про авторство, в центрі якого настільки ж незаслужено опинився англійський драматург Вільям Шекспір.

Сьогодні авторство Шекспіра також регулярно перевіряється за допомогою комп'ютерних методів. Про те, що думають сучасні вчені про авторство шекспірівських п'єс, ви можете прочитати в інтерв'ю «Чи так був Бард?», а більше подробиць про творчість Шекспіра ви можете дізнатися з нашого блогу «Минуле - пролог».