Реалістичність автопортретів Рембрандта пояснили оптичними трюками

Вчені дійшли висновку, що свої автопортрети Рембрандт, швидше за все, писав, використовуючи різні сучасні оптичні прийоми. Саме вони, за припущенням дослідників, які опублікували статтю в журналепозволяли художнику домогтися фотографічної точності.

Вперше гіпотезу, що пояснювала реалізм автопортретів за допомогою оптичних технологій, висунули художник Девід Хокні і фізик Чарльз Фалько в 2000 році. На їхню думку, художники початку епохи Відродження використовували в процесі роботи такі оптичні інструменти, як камера-обскура, камера-люцида і сферичні дзеркала. Це, на їхню думку, пояснює, чому на картинах епохи Ренесансу часто зустрічаються шульги (при використанні камери-обскури з лінзою пряма проекція зображенні буде дзеркальною). Тим не менш, ця ідея викликала критику з боку оточуючих. «Реалізм деяких автопортретів використовувався як доказ, що цим художникам не знадобилися б оптичні пристосування для створення інших робіт», - коментує один з авторів нової роботи Френсіс О'Ніл (Francis O'Neill). Для того, щоб розвіяти сумніви оточуючих, О'Ніл з колегою вивчили оптичні технології, доступні художникам 16-17 століття і численні авторети. Вони сконструювали системи, які могли використовуватися майстрами. Всього їх вийшло п'ять - одна використовувала увігнуте дзеркало, три поєднували в собі плоскі і увігнуті дзеркала і одна складалася з двох плоских дзеркал і лінзи. Проаналізувавши, як виглядали дзеркальні проекції на папері, вчені дійшли висновку, що Рембрандт цілком міг використовувати такі прилади.

Зокрема, дослідники говорять про те, що оптичні системи могли б пояснити, чому в пізніх автопортретах Рембрандта, його голова здається непропорційно великою, а сам він часом дивиться кілька збоку. "На деяких картинах у нього сміється вираз обличчя і широко відкриті очі - це передбачає неймовірне фізичне напруження, Я б не знадобилася, якби він малював на основі проекції ",- коментує О'Ніл. Крім того, автори також відзначають, що дзеркальні проекції добре видно на металевих поверхнях, таких як мідні платівки, які художник якраз використовував для створення офортів і навіть для малювання автопортретів. Його роботи також використовують техніку, побудовану на контрасті світла і тіні, яка так само лежить в основі світлопроекторів.