Де ця вулиця, де цей будинок

«Вуличка», «Маленька вулиця», «Вид на будинки в Дельфті» - так називають одну і ту ж картину великого голландського художника XVII століття Яна Вермеєра. Вся його спадщина становить 35 картин, з яких тільки дві - пейзажі. Один з них - «Вуличка», другий - «Вид Дельфта». Зображені у «Вуличці» будинки вже півтора століття зачаровують глядачів і дослідників. Останні витратили чимало сил, щоб з'ясувати, де розташовувалися ці дві будівлі, але домовитися не змогли: у кожному каталозі буде сказано, що вулиця - плід фантазії художника, а не замальовка з натури. Однак професор Амстердамського університету Франс Грейзенхаут (Frans Grijzenhout) знайшов це місце і настільки переконливо обґрунтував свою точку зору, що головний музей Нідерландів - Рейксмюсеум - 20 листопада 2015 року відкрив спеціальну виставку, присвячену «Вуличці».

Михайло Володимирович Алпатов, найбільший радянський мистецтвознавець, присвятив «Вуличці» кілька по-справжньому пристрасних сторінок. Це - чудове читання, і не можна не процитувати хоча б кілька рядків з нього:

"Для мешканців міста небо служить головним засобом спілкування з природою. На дворі стоїть сірий літній день, коли погода щохвилини змінюється, щохвилини готовий заморосити дощ, кожна наступна мить може виглянути сонце. У такі дні можна сказати, що небо хмуриться і світліє, як живе обличчя. Дивлячись на нього, легко забути про сірі будні. У «Вуличці» протягує той стрій переживань, який у художнику народило поєднання шматочка неба, дахів і стін. Прагнення до об'єднання різнорідних мотивів визначає весь задум картини. З одного боку, рівний життєвий розпорядок, з іншого - примхливі випадковості погоди; нерухомість архітектурних форм і рух хмар, що проносяться; розумна доцільність людського життя і те невиразне словами життя природи, яка в поетичній натурі народжує ліричне хвилювання ".

У нарисі Алпатова сказано, що художник написав свій власний будинок у Дельфті. Цей погляд було висловлено ще в XIX столітті, але згодом мистецтвознавці від нього відмовилися. Проте дослідникам було важко втриматися від думки, що Вермеєр нічого не вигадував і зобразив добре знайоме йому місце. Однак ніяких підтверджень цьому не знаходилося, поки за справу не взявся Франс Грейзенхаут. Він звернув увагу на канавку в нижній лівій третині картини. Ця деталь вказує на безпосередню близькість будинку до каналу. Тоді професор вирішив пошукати в міських архівах список усіх домоволодінь, господарі яких повинні були платити щорічні збори за очищення каналів. Такі відомості збереглися, причому до наших днів дійшов і документ, датований 1667 роком, тобто він був складений за життя Яна Вермеєра (1632 - 1675).

Далі професор уважно вивчив імена всіх домовласників і виявив, що на канал виходив будинок тітки художника - Аріантген Клас ван дер Міне (зведеної сестри його батька). У 1667 році вона овдовіла і утримувала себе і своїх п "ятьох дітей продажем требухи. Прохід у внутрішній двір її будинку був відомий тоді як Требухові ворота (Penspoort). Тоді професор Грейзенхаут пішов шукати житло тітки Вермеєра і знайшов його!

Точніше, він знайшов добре знайомий прохід на сучасній вулиці Вламінгстрат (Фламандській) між будинками 40 і 42. Будівлі навколо нього - власне номери 40 і 42 - були побудовані в кінці XIX століття, але Требухові ворота збереглися, як збереглися і маленькі садочки позаду будинків, точно такі ж як на планах XVII століття. Дивно, але навіть ширина воріт не змінилася за 300 з гаком років. На картині Вермеєра це будинок праворуч - той, де в дверному отворі видно сидячу жінку в білому чепці з шиттям в руках.

Мати і сестра Вермеєра жили на іншому боці цього ж самого каналу в будинку майже точно навпроти будинку Аріантген Клас ван дер Міні, так що у художника напевно були незліченні можливості споглядати цю частину маленької вулиці в самому центрі Дельфта.

Куратор відділу нідерландського живопису XVII століття в Рейксмюсеумі Пітер Рулофс (Pieter Roelofs) вважає, що відкриття Грейзенхаута важливе, по-перше, для розуміння Вермеєра як художника (тобто тепер можна бути впевненим у тому, що Вермеєр не писав уявних пейзажів), по-друге, для нашого ставлення до Вермеєра (він зобразив уявний крах).

***

Вермеєр, «художник світла», один з трьох геніїв Золотого століття голландського живопису - нарівні з Рембрандтом і Хальсом, був міцно забутий своїми сучасниками. Його відкрили заново в другій половині XIX століття, а по-справжньому - тільки на початку XX. Три з половиною десятки картин - ось все, що залишилося від нього. У них немає ніякої особливої драми або події, але це не скасовує їх нескінченної привабливості. Напевно, це і спонукає любителів живопису шукати ті місця, які писав Вермеєр: мимоволі хочеться побачити і зрозуміти, де і як зупинений час буденного життя перетворюється на високе мистецтво.

Бібліографія

Snyder, Laura J. Eye of the Beholder: Johannes Vermeer, Antoni van Leeuwenhoek, and the Reinvention of Seeing. W.W. Norton & Co: New York, 2015. Алпатов, М.В. Етюди з історії західноєвропейського мистецтва. М.- Л., 1939; 1963. Fuchs, R.H. Dutch Painting. Thames & Hudson: London, 1996. Bailey, Martin. Vermeer. Phaidon: London, 1995. Vermeer. The Complete Works. Abrams: New York, 1997